Основной инстинкт
Продажный секс и немотивированное насилие как основополагающие принципы деградации личности - неотъемлемые элементы творчества Пауля Верхувена. Свой предельно циничный взгляд на действительность он поселяет и в своих героях, хищниках и жертвах одновременно. В его картинах почти нет стопроцентно положительных или абсолютно отрицательных героев, ведь режиссера интересует не столько конфликт между Добром и Злом, сколько распад души и тела отдельно взятого человека, идущего на поводу у своих страстей.
.jpg)
Как ни странно, даже вульгарные «Шоугелз», своим сюжетом откровенно перекликающиеся с черно-белым шедевром Джозефа Манкевича «Все о Еве» и «накормленные» горстью «Золотой малины» за просчеты, почти несовместимые с искусством кинематографа, претендуют на звание «типичного творения Верхувена» (сам он не считает ленту неудачей). История провинциальной девочки, сбежавшей от своего темного прошлого в Город, Который Никогда Не Спит, и змеей пригревшийся на идеальной груди королевы тамошнего мюзик-холла, тоже вроде бы повествует о стремительном упадке нравов. Однако восхитительно пустые глаза сексуальной Беркли и хореографически отточенные соития в интерьерах дворцов накокаиненных миллионеров как-то не располагают к раздумьям о вечном, что заставило критиков дружно уличить постановку в несвойственной голландцу безыдейности.
Грешным делом завидуешь Майклу Дугласу, заполучившему в свои объятия не только Шерон Стоун, но и не менее притягательную Джин Трипплхорн. Кто из них настоящая убийца, дырявящая своих любовников ножом для колки льда, следователю Дугласу еще, вероятно, предстоит узнать. Ну, а мы с радостью готовы освежить эту запутанную историю и на сей раз стать свидетелями пикантных подробностей, изложенных в так называемой нецензурированной версии картины, весьма кстати представленной на соответствующем диске этого набора.
DVD
Трансферы обеих картин (аспект снятых в 2,35:1 «Шоугелз» сокращен до примерно 2,10:1) вполне схожи - они могут похвастать полнокровными цветами и нежными оттенками, ответственными за объемность фигур и предметов. Лишь иногда замечаешь, что кожные покровы слегка «плывут», попадаются и «недобитые» крапинки пленочных повреждений. Русские DTS-дорожки в обоих случаях звучат настолько выразительнее, свободнее и детальнее, чем оригинальные треки, что невольно закрадывается нехорошее подозрение о специальном обеднении качества последних. Однако и DTS впечатляет, в основном, своими музыкальными способностями, да и наложение русских диалогов (оторванных от общего звукового контекста и задвинувших английскую речь далеко на второй план) едва ли можно назвать удачным.
.jpg)
Без анимации и озвучки не обходится, пожалуй, ни один DVD от CP Digital, а вот целый диск дополнений (его меню только озвучено) на них встретишь нечасто. Он разделен на две бонусных и созвучных названиям основных видеопрограмм секции, в одной из которых обнаруживается фильм о создании «Основного инстинкта», рядовая промо-документалка, содержащая интервью с режиссером и актерами и занятные кинопробы Шерон Стоун. В соседнем разделе расположились только две позиции: эротичный урок приватного танца с пояснениями профессиональных стриптизерш и сюжет, совмещающий кадры со съемочной площадки с демонстрацией эскизов режиссера к некоторым сценам. Все материалы (кроме также приведенных на этом DVD каталога и анонсов) сопровождаются отключаемым синхронным переводом. Диски с фильмами «разжились» только фильмографиями. В кармашке картонной «раскладушки» притулился красочный 16-страничный буклет, содержащий познавательные факты из истории создания картин.
Писатели за кадром
Хотя любой продюсер скажет вам, что успех картины начинается со сценария, имена голливудских сценаристов не слишком известны широкой публике. Лишь некоторым, как автору «Основного инстинкта» Джо Эстрехашу, удалось прославиться и стать притчей во языцех. Попробуем перечислить пять его коллег, которым тоже удался этот фокус.
1. Чарли Кауфман
Когда в первой половине 1990-х Кауфман писал сценарии для второстепенных ситкомов, ничто не предвещало его будущей культовой популярности. Однако первый же его киносценарий «Быть Джоном Малковичем» показал, что в Голливуде появился блестящий выдумщик и талантливый писатель.
2. Кевин Уильямсон
Как и Кауфман, Уильямсон не сразу добился известности, несколько лет безуспешно пробуя себя то в актерстве, то в театральной режиссуре. Наконец он написал сценарий, в итоге названный «Крик», и мгновенно был признан мастером постмодернистских ужастиков. Кроме лент этого жанра, он также создал популярный сериал «Бухта Доусона».
3. Дэвид Кэпп
Хотя чернушная комедия «Смерть ей к лицу» была не слишком успешна, Дэвиду Кэппу она принесла шанс заняться сценарием «Парка Юрского периода» и «Пути Карлито». С тех пор он успел поработать над такими картинами, как «Тень», «Миссия: Невыполнима», «Человек-паук» и «Война». Кроме того, он сам поставил несколько фильмов.
4. Эрен Крюгер
Прославившись сценарием провокационной драмы «Дорога на Арлингтон», Крюгер в дальнейшем сосредоточился на написании ужастиков и приложил руку к третьему «Крику», двум «Звонкам», «Ключу от всех дверей» и «Братьям Гримм». В будущем он не планирует возвращаться к драмам и пока что продолжает заниматься фантастикой.
5. Дэвид Гойер
В отличие от Крюгера, Гойер с самого начала тяготел к фантастике и быстро перешел от экшенов вроде «Смертного приговора» к малобюджетным ужастикам. Прорывными для него стали второй «Ворон», «Темный город» и, наконец, «Блэйд». Теперь он пишет сценарии для экранизаций комиксов и не слишком успешно пробует себя в режиссуре.
Число просмотров: 322
Комментарии: 0